Am Klavier zeigte sich Caroline Fischer als temperamentvolle Interpretin souverän und einfühlsam. Sie spielt voll und ganz Grieg: kraftvoll und überlegen und untermauerte ihre Interpretation als reife Aussage. Pulsierende Energie durchströmte ihre Hände vom Piano bis zum Forte. Im sehr getragenen Adagio war ihr samtenes Piano voller Intensität, wie überhaupt unter ihren Händen die Musik erlebbar wurde. Feinnervig fixierte sie im Allegro marcato den lyrischen Teil. Im jubelnden Fortissimo vermittelte sie große Spannung.

Badische Neueste Nachrichten, 8. Juni 2007

Caroline Fischer spielte den Solo-Part im Konzert für Klavier und Orchester a-Moll, op. 16 von Edward Grieg. Fischer kann auf mehrere erste Preise und Auszeichnungen bei großen Wettbewerben zurückblicken. Ihr Vortrag ließ auch in diesem Konzert keine Wünsche offen. Ihre perfekte Spieltechnik - gepaart mit emotionalem Feingefühl - machte die Schönheit und Größe dieser romantischen Komposition deutlich.

Badisches Tageblatt, 8. Juni 2007

Dem Kitsch ein Schnippchen schlagen

Die 22-jährige Berlinerin Caroline Fischer setzt sich im Kammermusiksaal der Philharmonie vor den Flügel und geht erst einmal in sich. Als sie den Geist und Hände ganz auf Musik und Instrument ausgerichtet hat, beginnt sie die Begleitfiguren von Beethovens Waldsteinsonate zu intonieren. Sofort spürt man: Diese Pianistin liebt das Verbindliche, die Geschlossenheit, sie verstrickt sich nicht in Lyrismen. Dann das Finale, dessen rasendes Figurenwerk die Pianistin statt mit auftrumpfender Brillanz mit fast porzellanenem Klang spielt. Nach der Pause gelingt der Pianistin dann mit Liszts eigentlich kitschverdächtiger Rigoletto-Paraphrase ein Bravourstück, nachdenklich, mit fast stilisierter Zögerlichkeit inszeniert. In Chopins 12 Etüden op. 10 legt sie die musikalisch weniger interessanten Nummern dieses Zyklus elegant ab, setzt bei Meisterwerken wie der geheimnisvollen es-Moll-Etüde oder der fulminanten Schlussnummer wunderbare Akzente. Fischer gehört nicht zu den Jungpianisten, die im Klassikbusiness verheizt zu werden drohen. Man wird auch in zehn oder zwanzig Jahren noch von ihr hören.

Ulrich Pollmann, Der Tagesspiegel, 9. Januar 2007 

Von den ersten Takten an ist der Zuhörer von Caroline Fischers Interpretation der Lisztschen „Campanella" gefesselt. Die 21jährige Pianistin, im Konzertleben bereits sehr erfolgreich, hinterlässt hier einen hervorragenden Eindruck, der im Folgenden bestätigt wird. Eine Ausnahmekünstlerin, so viel steht fest.

Caroline Fischers Deutungen sind tiefschürfend, kraft- und gefühlvoll und werden in jedem Punkte dem Geist und Notentext der ausgewählten Komponisten gerecht.

Die Scarlatti-Sonate in d-Moll, K 141, erhält jene Gestalt und Geschwindigkeit, die ihr von Natur aus zusteht. Die gehämmerten Akkorde und die abrupten Brüche passen perfekt zu Rodion Schtschedrins „Basso ostinato" aus dem Jahre 1961, ein von Prokofieff und Strawinsky beeinflusstes Werk. Caroline Fischers ausgefeilter, leuchtend klarer Anschlag in der C-Dur-Etüde op. 10 Nr.1 von Chopin lässt auf weitere diskographische Entwicklungen in dieser Richtung hoffen. Stimmigkeit und jugendliche Frische prägen Fischers Mozartinterpretation. Die a-moll-Sonate KV 310 (1778) wirkt in jedem Moment wahrhaftig. Das singende, gezügelte Allegro zu Beginn kontrastiert glaubhaft mit dem schonungslos offenen Andante con espressivo, das auf natürliche Weise und ohne Verlust der Kontinuität ins Finale führt – ein munteres, lebendiges und fabelhaft gestaltetes Presto. Von Debussy hat Caroline Fischer drei Preludes aus dem Livre II (1913) ausgewählt. Sie musiziert sie stets im Geiste des französischen Komponisten und lässt größte Sorgfalt walten bezüglich der Klangfarben, der Artikulation und der rhythmischen Kaskaden, wie zum Beispiel in „Feux d’artifice" (Nr. 12). Ohne Zweifel gehört Caroline Fischer schon jetzt zu den ganz Großen ihres Faches.

Jean-Luc Caron, resmusica.com, 8. Oktober 2006

Berauschendes Klavierspiel

Die junge Berliner Pianistin Caroline Fischer tritt nach viel beachteten internationalen Wettbewerbs- und Konzerterfolgen nun mit einem virtuosen Schallplattendebüt in Erscheinung.

Die 22jährige Pianistin beweist mit ihrem Erstlingstonträger nachdrücklich ihre künstlerische Klasse. Eine traumwandlerische Sicherheit und Kontrolliertheit des Anschlages lässt sie alle technischen Anforderungen der Literatur in beeindruckender Manier meistern. Das Herzstück dieser Kollektion bildet eine anrührend schlichte Fassung von Mozarts a-Moll-Klaviersonate, in deren Andante die organische, wie aus einem einzigen Atem gespeiste Kantilenengestaltung hervor zu heben ist. Hohe künstlerische Souveränität ist auch in Liszts Opernparaphrase „Réminiscences de Don Juan“ spürbar: die Interpretation besitzt vor allem in denjenigen Passagen, welche das dramatische Komtur-Motiv zitieren, großen Tiefgang. Der lange Variationsteil über das Duett „La ci darem la mano“ plätschert zunächst wohlgefällig dahin, findet aber dann im weiteren Verlauf zu großer Suggestionskraft.

Eine romantisierende Deutung von Scarlattis d-Moll-Sonate K 141 geht dem Liszt voran. Die Verwirklichung der schnellen Tonrepetitionen gelingt respektabel. Funkelnde Springbrunnen sind Liszts „La campanella“ und Debussys „Feux d’artifice“, während der stete „Basso ostinato“ von Rodion Schtschedrin unter Caroline Fischers Händen zur mitreißenden rhythmischen Apotheose wird. Große Direktheit der musikalischen Aussage und natürliche, niemals vordergründige Bravour kennzeichnen auch die Interpretation von Liszts 13. Ungarischer Rhapsodie. Charakteristisch für diese Einspielung ist außerdem ein hoch brillanter Klavierklang. Die filigrane Akustik des Mendelssohn-Saals im Leipziger Gewandhaus passt sehr gut zu Mozart und Debussy.

klassik.com, 12. August 2006

CD-Rezension von Herrn Peter Cossé bei klassik-heute.com

Ausnahmepianistin zündet Feuerwerk auf der Tastatur

Caroline Fischer glänzt im Festsaal des Schlosses/Immense technische Reserven/Selbst Beethoven-Sonate gemeistert

Unter der Schirmherrschaft von Alexander Fürst zu Schaumburg-Lippe war im Festsaal des Schlosse eine Benefiz-Veranstaltung zu bestaunen, bei der die junge Ausnahmepianistin Caroline Fischer ein Feuerwerk auf der Klaviatur des Flügels entfacht hat.

Das zierliche Persönchen schaffte den Gewaltakt souverän. Die vollgriffigen physisch höchst strapaziösen Sätze mit dem furiosen Schluss meisterte die mehrfache nationale und internationale Medaillengewinnerin dank ihrer immensen technischen Reserven geradezu cool-gelassen auf athletische wie geradlienige Art. Als wüchsen ihr ständig neue Kräfte, packte die Solistin alles: Liszts raffiniert ausgeleuchtete "Ungarische Rhapsodie Nr. 13 ", den Ohrwurm La Campanella und sogar des Komponisten halsbrecherische Réminiscencen der Mozart-Oper "Don Juan". Das hohe handwerkliche Können der Tastenteufelin ermöglichte es, diese unerbittliche Fingerfolter zu "überleben", ohne sich effekthascherisch aufzuplustern.

Zwischendurch setze die als Klavierwunder gerühmte Aktrice mit Chopins "Scherzo Nr. 2 b-Moll", das wie ein Gewitter über das Publikum hereinbrach und die Interpretin forderte noch eines drauf und ließ es nicht an virtuosen Attitüden fehlen. Schließlich krönte Caroline Fischer ihren Auftritt mit drei klangfarbenreichen Weihnachtsweisen, die in einer besonders hübschen Fassung der gespürvoll vorgetragenen "Stillen Nacht" mündeten. Die Zuhörer bewunderten die Leistung der jungen Künstlerin.

Bückeburg, 13. Dezember 2005

Klavierklänge der Superlative

Caroline Fischer erntete für ihr phänomenales Spiel begeisterten Applaus
Es erklingt die "Appassionata" von Ludwig van Beethoven, ein Stück, was im Repertoire eines Meisterpianisten zum Pflichtprogramm gehört. Schon nach den ersten Takten ist zu spüren, dass das veranstaltete Konzert etwas Besonderes ist.
Die Künstlerin nimmt die Konzertbesucher mit auf eine 90-minütige Reise in die Welt der Musik. Auch mit den folgenden zwei Stücken, der "Ungarischen Rhapsodie" und der "La Campanella" von Franz Liszt zeigt die Pianistin, dass sie trotz ihrer Jugend eine begnadete Musikerin ist. Beim "Scherzo Nr. 2" von Frédéric Chopin brillierte das Ausnahmetalent mit einer excellenten Spieltechnik. Wie von Zauberhand gesteuert, glitten ihre Finger über die Tasten.
Den Höhepunkt des Abends bildete ohne Zweifel das Spiel der "Réminiscences du Don Juan de Mozart", ein Stück von Franz Liszt, dass viele Konzertpianisten wegen seiner Schwierigkeiten scheuen. Caroline Fischer meisterte auch diese "Hürde" mit Bravour und erntete dafür den begeisterten Beifall eines faszinierten Publikums.

Märkische Allgemeine, Rheinsberg, 10. November 2005

Grandioses Spiel in der Kirche

"Das hat die Storkower Kirche noch nicht erlebt!", brach es enthusiastisch aus der Bürgermeisterin Christina Gericke hervor, als sie der Pianistin Caroline Fischer einen prächtigen Blumenstrauss überreichte. Alle Zuhörer waren noch wie benommen vom Spiel der 21-jährigen Berlinerin, für die Rezensenten schon solche Worte wie "Klavierwunder" und "Tastenlöwin" gefunden hatten. Die zierliche Künstlerin aber lächelte locker und entspannt, dass man kaum glauben konnte, dass sie es eben gewesen war, die in Liszts "Don Juan" mit Läufen und Thrillern ein wahres Feuerwerk heruntergefetzt hat, kraftvoll gehämmerte Akkorde erklingen ließ, in die eingebettet sich immer wieder variierte Zitate aus Mozarts "Don Giovanni" herausschälten, so das bekannte lyrische "Reich mir die Hand, mein Leben."

Liszt ist sowieso eine Herausforderung für Pianisten, aber um den "Don Juan" machen viele wegen seiner teuflischen Schwierigkeiten einen weiten Bogen. Aber unter ihren Fingern, deren Bewegung bei der Schnelligkeit optisch nicht nachzuvollziehen war, entwickelte sich ebenso der erste Satz von Beethovens Appassioanata zu einer turbulenten Jagd.

Märkische Oderzeitung, Storkow, 7. November 2005

Glanzvoller Klavierabend im Konzerthaus am Gendarmenmarkt

Bis auf den letzten Sitz war am 28. Januar 2005 der Kleine Saal des Konzerthauses gefüllt – und das mit gutem Grund: Die 20jährige Pianistin Caroline Fischer, ohne Zweifel ein Ausnahmetalent, hat bereits ein treues Publikum und gewinnt mit jedem ihrer Auftritte neue Fans dazu. Sie stellte an dem Abend einmal mehr ihre Qualitäten als „Tastenlöwin“ eindrucksvoll unter Beweis. Bereits Mozarts düster-bewegte a-Moll-Sonate zog das Publikum vollständig in ihren Bann. Caroline Fischers romantisch-orchestrale Deutung überzeugte vollauf. Besonders beeindruckend gelang ihr der langsame zweite Satz, den sie in eine prächtige Opernarie verwandelte. Vier Preludes von Debussy folgten. Ob feenhafte Traumgestalten im ersten, entfesselte Naturgewalten im zweiten, pointiertes Charakterporträt im dritten oder virtuoses Feuerwerk im letzten Stück: Es war eine wahre Freude, Caroline Fischer bei ihren Klangzaubereien zu beobachten. Die haarsträubenden Schwierigkeiten der Partitur meisterte sie mit Leichtigkeit und Eleganz. Die zweite Hälfte des Abends gehörte ganz allein Liszt, ein Komponist, für den Caroline Fischer wie geschaffen scheint. Poesie und virtuose Brillanz verschmolzen unter ihren Händen zu einer seltenen magischen Einheit – sowohl in den beiden Ungarischen Rhapsodien als auch in der mörderisch schweren „Don-Juan“-Fantasie. Letzteres Werk, eine freie Paraphrase auf Mozarts „Don Giovanni“ gilt nach wie vor als der Gipfel der Virtuosenkunst. Umso erstaunlicher ist die Souveränität, mit der Caroline Fischer diese Komposition darbot. Es bleibt wohl auf ewig das Geheimnis der jungen Pianistin, woher sie ihre nie enden wollende Kraft und Energie hernimmt, um ein solches anspruchsvolles Konzertprogramm derart zu stemmen. Die Pianistin spielte als Zugabe die verteufelt schwierige Etüde von Liszt, „La campanella“.
Das Publikum tobte vor Begeisterung.

Felix Stephan, Berlin, 28. Januar 2005

Gartensaal: Glanzvoller Klavierabend

Brillantes Spiel der jungen Pianistin Caroline Fischer

Die junge Künstlerin hatte ein Programm vorbereitet, mit dessen Kompositionen einst zu Weltruhm gelangte Pianisten wie Rubinstein , Horowitz oder Arrau glänzten.

Zeigte schon die zu Beginn gespielte große Sonate in a-Moll KV 310 von Wolfgang Amadeus Mozart, dass Caroline Fischer über makellose technische Klarheit und mit musikalischer Intelligenz verbundene Ausdruckskraft verfügt, so zeigte sich in den folgenden, hoch virtuosen Werken, dass sie außerdem jene physische Disposition besitzt, die zu großem Klavierspiel gehört.

Ob es sich in den mit immensen Schwierigkeiten gespickte "Feux d'artifice", um den bravourös dargebotenen glanzvollen Ausklang der 24 Préludes von Claude Debussy oder das mit Kraft und Lebendigkeit erfüllte, brillante Spiel der Walzerfanstasien des Scherzos Nr. 2 b-Moll op. 31 von Frédéric Chopin handelt, Caroline Fischer ist voller Energie und von atemberaubender Sicherheit.

Mit den hochvirtuosen, mit Temperament und Intensität geladenen, ohne Ermüdungserscheinungen vorgetragenen "Rhapsodie espagnole" und "Ungarische Rhapsodie Nr. 2" von Franz Liszt, denen noch eine Etüde und eine Fantasie von Chopin als Zugabe folgten, ging im Gartensaal ein glanzvoller Klavierabend zu Ende. Das Publikum war restlos begeistert.

Wolfsburger Allgemeine Zeitung, Wolfsburg, 26. November 2004

"Frau Caroline Fischer ist eine junge Künstlerin von hoher Professionalität und profunder Musikalität. Sie hat die Fähigkeit die von ihr gespielten Werke in ihrer ganzen Tiefe zu erfassen und sie in ihrer Vielschichtigkeit zu einer lebendigen und intensiven Gestaltung zu entwickeln. Ihr Klavierspiel zeichnet sich durch Temperament, Ausdruckskraft und technisches Können aus, das den Zuhörer fesselt und begeistert. Durch die Kreativität und den Einsatz dieser jungen und hochbegabten Pianistin kann sie den von ihr gespielten Stücken immer neue und überzeugende Dimensionen abgewinnen.

Diese Qualitäten werden auch durch die zahlreichen, von Frau Fischer gewonnenen Wettbewerbspreise belegt."

Trotz ihrer Jugend kann Frau Fischer bereits auf eine umfangreiche internationale Konzerttätigkeit zurückblicken. Ihre Auftritte werden stets mit Begeisterung vom Publikum und der Fachpresse aufgenommen.

Prof. Paul Dan, Staatliche Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Mannheim, Mannheim, 25. Dezember 2003

Caroline Fischer

Pianistin zeigte es allen

Dem Publikum wurde ein äußerst anspruchsvolles Konzert geboten.

Das kraftvolle, akkordgeladene und ergreifende Spiel der Pianistin machte das Publikum regelrecht sprachlos: In den Satzpausen war kein Mucks zu hören. "Dieses Konzert ist ein kultureller Höhepunkt in Wittenberg." "Das Konzert ist ausgezeichnet - eine Bereicherung." Caroline Fischer gab mehrere Zugaben. Sichtlich gerührt verbeugte sie sich vor dem Publikum, das aufstand und laut Beifall klatschte.

Mitteldeutsche Zeitung, Wittenberg, 18. November 2003

Musikalische Begegnungen in Moll

Klavierabend mit Caroline Fischer im Oranienburger Schloss

Mit viel Applaus bedankte sich am Sonntag ein begeistertes Publikum bei der Pianistin Caroline Fischer für einen unterhaltsamen Nachmittag. Mit Leichtigkeit ließ Caroline Fischer ihre Finger über die Tasten des Konzertflügels fliegen, um Kompositionen von Ludwig van Beethoven (Sonate Nr. 23 f-Moll "Appassionata"), Frédéric Chopin (Scherzo Nr. 2 b-Moll) und Franz Liszt (Rhapsodie espagnole) erklingen zu lassen. Fasziniert lauschte das Publikum, von der Melodie ebenso angetan, wie von der Gestik der Pianistin, die die Melodien zu spüren schien.

Ein wirklich gelungenes Konzert und ein Kunstgenuss der Sonderklasse. Denn es saß nicht nur jeder Ton richtig, die Melodien erfüllten den Raum und waren fast körperlich zu spüren.

Oranienburger Generalanzeiger, Oranienburg, 4. November 2003

Junge Tasten-Löwin versetzt ihr Publikum in helle Begeisterung!

Die 19jährige Caroline Fischer ist - vor allem in Berlin - keine Unbekannte. Spätestens seit ihrem 13. Lebensjahr, aber auch bereits davor, als sie bei Staatsbesuchen und offiziellen Empfängen auftrat (zumeist im Berliner Schloss "Bellevue", aber auch auf EXPO Hannover, der ANUGA in Köln etc.) lenkte sie die Aufmerksamkeit eines interessierten Publikums auf ihre große Begabung. Die jährlich stattfindenden Klavierspiel-Wettbewerbe der Firma "Steinway" sowie die Regional-, Landes- und Bundeswettbewerbe von "Jugend musiziert" sahen sie wiederholt als erst Preisträgerin. Daneben erhielt sie mehrfach erste Preise bei verschiedenen internationalen Wettbewerben des In- & Auslandes, war Solistin in Klavierkonzerten von Mozart, Mendelssohn-Bartholdy und Grieg und trat in Deutschland, Tschechien, Russland, Korea und der Mongolei solistisch auf. Wahrscheinlich einer der Höhepunkte in ihrer jugendlichen Laufbahn war die Mitgestaltung des kulturellen Rahmenprogramms bei Staatsbesuchen des Bundespräsidenten a. D. Roman Herzog in der Republik Korea und in der Mongolei.

Nun also ein Klavierabend im ausverkauften Kammermusiksaal des Berliner Konzerthauses mit sehr anspruchsvollem Programm, dem sie sich - dies sei vorausgeschickt - in vollstem Umfang gewachsen zeigte. Die professionelle Sicherheit, mit der sie jedem der gewählten Werke entge-gen trat und es zu einem glanzvollen Höhepunkt zu steigern verstand, ließ keinen Zweifel darüber aufkommen, dass sich hier eine wahrhaft berufene Künstlerin entwickelt hat, die ihre Hörer auf erfüllteste Weise regelrecht zu beglücken vermag. Keine Spur von Selbstgefälligkeit, keine eitlen Schau-Allüren!Aber auch kein Anflug irgendeiner Unsicherheit! Stattdessen kam unverkrampft-sympathischer Ernst jeder Programmnummer optimal ja, geradezu ideal zugute!

Erstaunlich, dass ihre reife Meisterschaft nicht allein im technischen Bereich, sondern auch und vor allem in der interpretatorischen gestaltenden Poesie des Vortrages den Vergleich mit Spitzenleistungen der international führenden Pianisten-Elite geradezu herausforderte! Hierbei dürfte in Sachen Werktreue und Genauigkeit von Dynamik, Artikulation, Phrasierung etc., kurz aller Vortragsbezeichnungen der Komponisten die Interpretation von Caroline Fischer bereits ein hörbares Übergewicht über die Wiedergaben so mancher berühmter Spieler erlangt haben.

Gleich die das Konzert eröffnende "Appassionata" Beethovens op. 57 - beileibe kein bequemer Einstieg in einen Klavierabend - wurde mit einem Furor, gleichzeitig aber auch mit einer Konzentration und fanatischen Detailgenauigkeit angegangen, dass man lange überlegen musste, das Werk jemals ähnlich faszinierend gehört zu haben. Ebenso packend offensiv dargeboten dann Liszts "Spanische Rhapsodie", ein hochvirtuoses Pasticcho spanischer Tänze und Themen, die auch frühere und spätere Komponisten zu teilweise recht berühmten Kompositionen angeregt haben. Das von berufenen wie auch weniger berufenen Spielern schier zu Tode gerittene
2. Chopin- Scherzo in b-moll, op. 31 wurde dann mit einer gestalterischen Frische und tech-nischen Makellosigkeit "erstürmt", dass man leicht wähnen konnte, das Stück zum ersten Mal zu erleben. Hier wie auch in den lyrischen Partien der nachfolgenden h-moll Sonate Chopins (op. 58) waren so zauberhafte Anschlagsnuancen zu bewundern und zu genießen, dass man sich unwillkürlich fragen musste, wie ein 19 Jahre junger Mensch zu so schlackenloser künstlerischer Darstellung großer emotionaler Tiefe gereift sein kann. Die Staunen erregende Meisterschaft zeigte sich völlig souverän in den zahlreichen erheblichen Schwierigkeiten der Chopin-Sonate, von denen lediglich die vertrackt-imitatorischen Modulationen der Durchführung im ersten Satz genannt seien. Der Brillanz des zweiten Satzes (Scherzo) und des Finales (Presto) verlieh Caroline Fischer wiederum einen außergewöhnlich strahlenden und nachhaltig wirkenden Glanz. Es kennzeichnet die bereits erlangte Höhe der stilistischen Entwicklung der jungen Künstlerin, dass sie als 2. Zugabe (nach Chopins Fantaisie-Impromptu op. 66) kein frühes oder mittleres, sondern ein eher sprödes Spätwerk des russischen Komponisten Alexander Skrjabin wählte, dessen Quinten-Etüde op. 65 Nr. 3 sie wiederum mit bemerkenswertem Zugriff darbot.

Nach dem fabulösen Eindruck, den dies Rezital nicht nur in mir, sondern in der erdrückenden Publikums-Mehrheit des übervollen Saales hinterlassen hat, kann nur ein dringender Appell an alle Konzertveranstalter, Orchesterintendanten etc. ergehen, das Publikum nicht allzu lange auf die nächsten Konzerte dieser wundervollen Begabung warten zu lassen!

Wolfgang Schaschowa (Träger des Deutschen
Schallplattenpreises für Klavier), Berlin, 27. Mai 2003

"Seit 9 Jahren verfolge ich die Entwicklung von Caroline Fischer, als sie die Zulassungsprüfung an der UdK mit 9 Jahren bestanden hat(als Jung-studentin). Caroline Fischer hat in den nachfolgenden Jahren die in sie gesetzten Erwartungen nicht nur erfüllt, sondern deutlich übertroffen.
In Wettbewerben und Konzerten, wo ich als Jurymitglied oder Zuhörer anwesend war, hat sie die Kenner mit ausgereiften künstlerischen und pianistischen Leistungen voll überzeugt. Da ich die Grenzen der künstlerischen und professionellen Fortschritte von Caroline Fischer nicht abschätzen kann, halte ich eine künstlerische Karriere für absolut aussichtsvoll und realistisch."

Prof. Georg Sava, Hochschule für Musik 
"Hanns Eisler", Berlin, 7. August 2002

"Neben ihrer brillanten Technik verfügt Caroline Fischer über eine sehr natürliche Musikalität und eine für ihr jugendliches Alter erstaunlich reife Persönlichkeit. Ihre Interpretationen sind eigenständig aber stets eng dem Werktext verbunden. Als Solistin kommuniziert sie intensiv mit dem Orchester und schafft so eine Atmosphäre, die ein wirkliches Miteinander ermöglicht."

Florian Ludwig, Zweiter Kapellmeister, Bremer Theater, Bremen, Mai 2002

"Caroline Fischer ist ein außergewöhnliches pianistisches Talent. Die Grenzen ihrer bisher so positiv verlaufenden Entwicklung sind noch nicht abzusehen."

Prof. Michael Vogler, Prorektor Hochschule für Musik
"Hanns Eisler", Berlin, 8. Oktober 2001

"Ihr Spiel hinterließ bei mir einen nachhaltigen Eindruck, der mich in der Überzeugung bestärkt, dass diese noch sehr junge Spielerin jede Förderung verdient."

Prof.em. Amadeus Webersinke Hochschule für Musik
"C.M.v.Weber", Dresden, 7. September 2001

Routiniert ging Caroline Fischer als älteste Solistin des Nachmittags den ersten Satz des Klavierkonzertes von Edvard Grieg an. Technische wie musikalische Details unterwarf sie einem strengen, sehr kontrollierten Zugriff. Die vielen virtuosen Figuren führte sie mit plastischer Klarheit bis hin zu kompromisslosem Donnern bei den Doppeloktaven aus. Bei der Gestaltung selbst vermied sie jede romantische Schwärmerei, klangliche Abstufungen an markanten Stellen gewann sie gewissermaßen objektivierend aus der Umsetzung der Vortragsanweisungen des Komponisten.

Berliner Zeitung, Berlin, 21. März 2000

Den ersten Kontakt zu Caroline Fischer knüpfte meine Frau im Jahre 1998. Nach einem Vorspiel im Schloss Bellevue war sie von der künstlerischen Leistung der damals erst 13jährigen deutsch-koreanischen Pianistin so begeistert, dass sie diese bat, den am 15. Mai 1998 von ihr gegebenen Tee für die Ehefrauen der in Deutschland akkreditierten Missionschefs künstlerisch zu gestalten. Das geschah in einer so beeindruckenden Weise, dass ich mich entschloss, Caroline Fischer teilweise das kulturelle Rahmenprogramm meiner Staatsbesuche in Korea und in der Mongolei im September 1998 gestalten zu lassen. Sie hat diese Aufgabe in beiden Ländern in hervorragender Weise und mit großem Erfolg beim Publikum absolviert. Als Folge ihres Auftretens in Seoul erhielt Fräulein Fischer eine Einladung nach Korea und gab im Frühjahr 1999 mit dem Korean Chamber Orchestra im größten Konzertsaal der südkoreanischen Hauptstadt ein vielbeachtetes Mendelssohn-Klavierkonzert.

Ein zweites mal trat Caroline Fischer am 20. Februar 1999 anlässlich der Überreichung des Bundesverdienstkreuzes an Hannelore Kohl im Schloss Bellevue mit großem Erfolg auf. Mir ist bekannt, dass Caroline Fischer zahlreiche erste Preise bei nationalen und internationalen Klavierwettbewerben gewonnen hat, zuletzt am 22. Mai 1999 beim Bundeswettbewerb „Jugend musiziert“ in Köln. Sie ist aus meiner Sicht ein so vielversprechendes Talent, dass ich mich entschlossen habe, sie auch weiterhin zu fördern und ihr – entgegen meiner Gewohnheit – dieses Empfehlungsschreiben zur Verfügung zu stellen.

Bundespräsident Roman Herzog, Berlin, 16. Juni 1999

Morgenstern(Nachwuchstalent). Sie ist eine wichtige Person, die die Aufmerksamkeit erregt, da ihr eine glatte Zukunft bevorsteht.

Segye Times, Seoul, 13. März 1999

Das 15jährige koreanisch-deutsche Klaviergenie Caroline Fischer. Beim koreanischen Staatsbesuch des Bundespräsidenten Roman Herzog im September letzten Jahres wurde man auf das "Wunderkind" Caroline Fischer aufmerksam.

Donga-Ilbo, Seoul, 22. März 1999

Caroline wird, was ihre unglaubliche Fähigkeit in Bezug auf das Klavierspielen angeht, als "junges Genie" angesehen.

Choson Tageszeitung, Seoul, 17. September 1998

Der deutsche Bundespräsident, der mit seiner musikalischen Begleitung kam, weckte mit seinem Konzert, das er als Andenken für seinen Besuch veranstaltete, Aufmerksamkeit. In seiner Rede betonte er: "Die 14jährige Pianistin Caroline Fischer, die heute Abend spielen wird, symbolisiert die langjährige deutsch-koreanische Freundschaft. Eines Tages wird sie für den deutschen und koreanischen Ruhm beitragen."

Auditorium, Seoul, Oktober 1998

Vor allem die 10jährige, schon seit Jahren wettbewerbserfahrene Caroline Fischer ließ ihre Finger mit einer unerhörten Leichtigkeit über die Klaviertasten schnellen.

Berliner Morgenpost, Berlin, 05. 1994

Beeindruckend sauber klingt der Haydn-Vortrag der neunjährigen Caroline Fischer.

Berliner Morgenpost, Berlin, 15. November 1993

Manchmal wirkt Geschwindigkeit doch wie Hexerei. Zum Beispiel, wenn die siebenjährige Caroline Fischer mit ihren flinken kleinen Fingern ein rasantes Stück aus Iberts "Histoires" vorträgt.

Berliner Morgenpost, Berlin, 13. November 1991

Die kleinen Finger der Sechsjährigen greifen schon ganz selbstbewußt und temperamentvoll in die Tasten. Caroline Fischer bot sehr hübsche, runde Vorträge.

Berliner Morgenpost, Berlin, 20. November 1990